今年大熱的綜藝節(jié)目《歌手當(dāng)打之年》，以華晨宇?yuàn)Z得“歌王”作為節(jié)目的尾章。

而和往年的《歌手》相比，因?yàn)槎嗔?ldquo;當(dāng)打之年”這個(gè)定位，倒成了對(duì)中生代和年輕一代歌手的一次檢閱。雖然因?yàn)槿藬?shù)的限制，無(wú)法提供全景展示，但還是一次比較有代表性的呈現(xiàn)?？梢赃@么說(shuō)，出現(xiàn)在今年《歌手當(dāng)打之年》節(jié)目里的所有歌手，在未來(lái)五到十年里，都將是華語(yǔ)樂(lè)壇各自領(lǐng)域的中流砥柱。

如果要說(shuō)今年《歌手當(dāng)打之年》的總決賽，尤其是結(jié)果的排名，有什么遺憾的話(huà)，那就是在華晨宇?yuàn)Z得“歌王”的同時(shí)，周深卻沒(méi)能得到演唱第二首歌的機(jī)會(huì)。

這么說(shuō)，并不涉及排名合理性問(wèn)題，因?yàn)橐魳?lè)本身就沒(méi)有可以量化的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。只是如果讓華晨宇和周深這兩位歌手能夠走到最后，其實(shí)是一件更具指向意義的事情。畢竟，作為90后的唱作歌手和人聲歌手代表，華晨宇和周深確實(shí)代表了行業(yè)的一種高度。

尤其是周深，和華晨宇在這次《歌手當(dāng)打之年》里符合預(yù)期的表現(xiàn)不同，這一次的周深，則給人更多意料之外的驚喜，甚至還因?yàn)椤哆_(dá)拉崩吧》這樣的歌曲，讓自己在更大范圍內(nèi)出圈。

純?nèi)寺曅透枋忠呀?jīng)是少數(shù)派

周深無(wú)疑是目前國(guó)內(nèi)比較有代表性的純?nèi)寺?Vocal)型歌手，而這個(gè)類(lèi)型的歌手，放到幾十年前，也是歌壇最常見(jiàn)的歌手類(lèi)型。從臺(tái)灣地區(qū)的鄧麗君、鳳飛飛、蔡琴和費(fèi)玉清，到大陸地區(qū)的李谷一、毛阿敏、田震和那英，這些都是華語(yǔ)樂(lè)壇歷史各個(gè)時(shí)期的純?nèi)寺曅透枋执怼?/p>

但再看今年的《歌手當(dāng)打之年》，不算來(lái)自日本的70后歌手米希亞，以及以團(tuán)隊(duì)身份亮相的“聲入人心”。作為華語(yǔ)樂(lè)壇80后和90后歌手的一次集結(jié)，在所有正式演唱的歌手中，卻只有周深、袁婭維、吉克雋逸和胡夏四位非創(chuàng)作的人聲型歌手。

除此之外，像蕭敬騰、徐佳瑩、毛不易、劉柏辛、白舉綱、太一、隔壁老樊、耿斯?jié)h、秦凡淇等等，全是唱作歌手。即使是因?yàn)檠莩记蓡?wèn)題，總是引起爭(zhēng)議的黃宵云，其實(shí)同樣也是一位標(biāo)準(zhǔn)的唱作歌手。她在第四期節(jié)目里唱的《打開(kāi)》，就是自己的原創(chuàng)作品。

這可不是《歌手當(dāng)打之年》節(jié)目組的有意為之，甚至可以說(shuō)是在一種無(wú)意狀態(tài)下折射了目前華語(yǔ)樂(lè)壇的現(xiàn)實(shí)——90后之后的歌手群體，創(chuàng)作已經(jīng)成為了一種音樂(lè)基因，成為各自音樂(lè)世界的一部分。

再加上這個(gè)時(shí)代主流的搖滾、電子和說(shuō)唱這些曲風(fēng)，本來(lái)就要求歌手有創(chuàng)作表達(dá)能力，就更讓創(chuàng)作成了這一代年輕歌手的某種標(biāo)配技能。寫(xiě)得好不好另說(shuō)，但你要會(huì)。

甚至在這幾年的偶像成長(zhǎng)型節(jié)目里，很多新人都自帶創(chuàng)作屬性。早一代的男團(tuán)成員像吳亦凡、張藝興和黃子韜等，更是早就具備了唱作整張專(zhuān)輯的能力。

也正是在這種大背景下，純?nèi)寺曅偷母枋?，反倒越?lái)越成為這個(gè)樂(lè)壇的少數(shù)派。而當(dāng)更多歌手都往全才領(lǐng)域靠的同時(shí)，歌壇自然就越來(lái)越少精于唱功的歌手。

大家都在玩?zhèn)€性，但卻少了好聲音。

周深的優(yōu)勢(shì)，是風(fēng)格化歌手的劣勢(shì)

正是因?yàn)榇蟛糠指枋侄挤中娜?chuàng)作了，也讓留下來(lái)的這些純?nèi)寺曅透枋肿匀欢怀闪司ⅰＯ窠衲辍陡枋之?dāng)打之年》的四位純?nèi)寺曅透枋掷?，無(wú)論是80后的吉克雋逸和袁婭維，還是90后的胡夏和周深，他們都在各自的領(lǐng)域處于絕對(duì)的領(lǐng)先水準(zhǔn)，甚至?xí)簳r(shí)都看不到接班人。

這其中，周深又是非常類(lèi)型化的人聲型歌手。如果用影視領(lǐng)域做一個(gè)類(lèi)比的話(huà)，擅長(zhǎng)演繹女聲音域的周深，很像“特型演員”，比如像周星馳、成奎安、吳孟達(dá)、孫紅雷、陳道明等等演員，基本都會(huì)因?yàn)樽约旱男蜗蠡蛱厣?，被限定在某些角色定位中?/p>

而周深在《中國(guó)好聲音》之后的發(fā)展，也是朝這個(gè)方向走的。比如他演唱的很多影視歌曲，都和古裝劇有關(guān)，也都是古風(fēng)類(lèi)作品。因?yàn)檫@樣的作品，最能體現(xiàn)出周深聲線(xiàn)的古典唯美。

與此同時(shí)，也因?yàn)橛兄厥獾囊粲颍灾苌钤谶@幾年的音樂(lè)選秀節(jié)目里，幾乎成了最搶手的幫唱嘉賓。他獨(dú)特的聲線(xiàn)，既能為歌曲增添一種典雅的意境，也可以通過(guò)差異化的音色和音域，起到一種非常特別的和聲效果。

這樣的歌手，正是傳說(shuō)中的一招鮮、吃遍天。但從另一個(gè)角度來(lái)講，往往也是一種從起點(diǎn)就可以看到未來(lái)的歌手。

但和擅長(zhǎng)演繹女中音的蔡琴，歌聲甜而不膩的鄧麗君以及儒雅浪漫的費(fèi)玉清等等唱功高度風(fēng)格化的前輩歌手相比，成長(zhǎng)于這個(gè)社交化互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的周深，卻有著遠(yuǎn)比上世紀(jì)更兇險(xiǎn)的歌壇生態(tài)環(huán)境。

在這個(gè)時(shí)代的歌手，往往需要不斷地學(xué)習(xí)和進(jìn)步，才能跟得上不斷迭代的速度。尤其是年輕歌手，只要稍微放松一點(diǎn)對(duì)自己的要求，很快就會(huì)被更新的歌手取代。

所以，周深靠的不是高度風(fēng)格化，而是在風(fēng)格化的同時(shí)，依然不斷變化。

融合表演是另一種層面的創(chuàng)作

很明顯，在今年的《歌手當(dāng)打之年》里，周深并沒(méi)有用以不變應(yīng)萬(wàn)變，來(lái)讓歌迷加深對(duì)他的固有印象。

當(dāng)然，周深在最開(kāi)始，表現(xiàn)還是“正常”的。第一期節(jié)目的《大魚(yú)》，以及第二期節(jié)目的《愿得一心人》，都是他此前發(fā)表過(guò)的作品，也是他個(gè)人的代表作。而第三期的《能解答一切的答案》和《無(wú)問(wèn)》，前者同樣是他此前推出過(guò)的作品，后者在選曲和演繹上，也都屬于周深的舒適圈。但這兩場(chǎng)因?yàn)橐咔橹g被隔離，所以周深只能在自己家里進(jìn)行錄制，多少限制了他的一些發(fā)揮。

總之在第四期節(jié)目之前，周深都是人們印象中的周深。甚至在一些社交媒體上，一些并非周深的歌迷，已經(jīng)開(kāi)始對(duì)他的演繹發(fā)出了審美疲勞的抱怨。而這，也正是之前所說(shuō)的，像周深這樣唱功高度風(fēng)格化的歌手，在這個(gè)時(shí)代所要面對(duì)的困境。

不過(guò)，從第五期的《Monsters》開(kāi)始，周深就慢慢突破了他的舒適圈。這首歌曲里的花腔女高音與搖滾相結(jié)合，也形成了一種歌劇搖滾的即視感，戲劇張力十足。音樂(lè)意境也從亭臺(tái)樓閣，轉(zhuǎn)換到了金色大廳。

真正形成話(huà)題的，還是《達(dá)尼亞》和《達(dá)拉崩吧》兩首作品，尤其是后者。

在《達(dá)尼亞》這首作品里，周深把樸樹(shù)的作品進(jìn)行了更多藝術(shù)化的擴(kuò)充。俄羅斯歌劇和牙買(mǎi)加節(jié)奏的轉(zhuǎn)換，好聽(tīng)、好玩，卻又并沒(méi)有背離作品原意，而且還有一種高級(jí)感。

至于上了熱搜的《達(dá)拉崩吧》，從一定程度上，已經(jīng)成了一種人聲組合實(shí)驗(yàn)，多種咬字、音色的快速切換，既符合互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代觀(guān)眾對(duì)歌手的期待，也體現(xiàn)出一個(gè)歌手技術(shù)的峰值。

但不同于很多嘩眾取寵的拼貼，以《達(dá)拉崩吧》這首歌曲為例，周深的人聲組合，是建立在細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)基礎(chǔ)之上的，一看就是真功夫，而不是蜻蜓點(diǎn)水的假把式。這其實(shí)也是吃開(kāi)口飯歷史的傳統(tǒng)，從梨園到曲藝，再到唱片工業(yè)時(shí)代對(duì)于歌手的培養(yǎng)，往往都需要進(jìn)行臺(tái)下十年功的技藝打磨，才能贏來(lái)最后的一夜成名。

隨著音樂(lè)門(mén)檻的越來(lái)越低，以及唱作型歌手的大量出現(xiàn)，導(dǎo)致越來(lái)越多的歌手要么以博眼球?yàn)榉较?，要么以追求?chuàng)作個(gè)性的名義，忽略了演唱基本功的訓(xùn)練，也使得唱功這種基本功，反而成為歌手努力繞開(kāi)的方向。而能夠真正用演唱來(lái)表達(dá)人聲美感的歌手，也更是屈指可數(shù)。

會(huì)創(chuàng)作不是壞事，但創(chuàng)作不應(yīng)該成為歌手不好好唱歌的借口。從一定程度上，作為非創(chuàng)作型歌手的周深，在這次《歌手當(dāng)打之年》舞臺(tái)上，倒是完成了另一種層面的創(chuàng)作，即用扎實(shí)的唱功技術(shù)，來(lái)豐富和拓展人聲表現(xiàn)的全新可能性，并且通過(guò)人聲跨界與組合等等形式，讓演唱能夠突破作品主題、編曲的框架，實(shí)現(xiàn)另一個(gè)緯度的音樂(lè)自由。

一方面，周深的變化，符合了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的娛樂(lè)屬性;另一方面，周深對(duì)于技術(shù)追求的不變，又讓他成了這個(gè)時(shí)代純?nèi)寺曅透枋值母叨群偷拙€(xiàn)。他既是人聲型歌手的好榜樣，甚至從歷史的角度來(lái)講，也為人聲型歌手開(kāi)辟了一種新的升值方向。(愛(ài)地人)

標(biāo)簽： 達(dá)拉崩吧