文學創(chuàng)作的發(fā)生過程有其神秘的地方。飄忽的靈感如何捕捉?靈光乍現(xiàn)和神來之筆是如何發(fā)生的?難以言說的神授般的篇章如何成形?材料的消化、典籍的使用又是如何做到恰如其分?由是，在寫作中，作家的創(chuàng)造性直覺和瞬間生成的篇章，研究者并不一定能夠通過條分縷析清晰判斷呈現(xiàn)出來。所以，假如有“創(chuàng)作發(fā)生學”這么一門學問，那就是專門研究文學創(chuàng)作過程中所呈現(xiàn)的豐富和復雜的景象，探秘其作品成功背后的各種元素，這對于揭示作家創(chuàng)作的整個過程是非常重要的。

閻晶明的《箭正離弦：〈野草〉全景觀》(人民文學出版社2020年9月出版)，正是這樣一部體現(xiàn)出創(chuàng)作發(fā)生學在探幽析微方面新成就的魯迅研究新作。近幾年來，他接連出版了《魯迅還在》《魯迅與陳西瀅》《須仰視才見》，加上這部《箭正離弦》，共同構(gòu)成了閻晶明的“魯迅四書”，體現(xiàn)出他既有宏闊的視野，也有探幽析微的本領(lǐng)，能夠?qū)︳斞傅难芯恳蛏钊?，又增加了趣味性，讓魯迅研究別開生面，提升到一個新的境地。

這一次，閻晶明選取的研究文本對象是魯迅的散文詩集《野草》。我記得上中學的時候讀《野草》，常常為魯迅的文字內(nèi)外的欲說還休和欲言又止的東西所阻礙，似乎象征性很強，并不能很懂，僅僅從字面上理解，不清楚《野草》到底寫了些什么，他要表達的是什么。《野草》在魯迅的著作中，也是最難懂的一部書。說它難懂，是因為《野草》形式上兼具散文和詩歌的特點，寓意深奧復雜，一向是閱讀理解魯迅的難點。閻晶明的新書給我們提供了一個理解魯迅、靠近魯迅的豐富性和復雜性的獨特門徑，做了一件雅俗共賞、觸類旁通的事。

《箭正離弦》的副題是“《野草》全景觀”，這就給我們?nèi)胬斫狻兑安荨返奶脢W，帶來了一次有趣的發(fā)現(xiàn)。全書20多萬字，行文綿密，似有很多線索和線頭牽涉其中。仔細閱讀，你會發(fā)現(xiàn)閻晶明仿佛是一個思維縝密的高級偵探，又如一個紡織能手，隨手就能牽來各種材料線索的線頭，又能夠迅速進行取舍和剪裁，并編織出這本書的經(jīng)線和緯線，使得閱讀這本書的感覺是豐盈充沛、厚實嚴密、信息量大，是一部研究魯迅文學創(chuàng)作過程的優(yōu)秀作品。

《箭正離弦》除了一篇自序，兩篇附錄，主題部分由四個章節(jié)構(gòu)成，架構(gòu)十分清晰。第一章《抖落思想的塵?！罚鳖}是“《野草》本事考”，分為六小節(jié)。這一部分是最見功力的。要知道，通過對魯迅《野草》一篇篇原文，考證出文章背后的“本事”來，需要研究者對魯迅的生平極其熟悉，對魯迅的文字了然于心，對作家創(chuàng)作過程有著極其準確、精微的體察，才能夠進行如此復雜有如高級偵探的考證。好在閻晶明深入魯迅研究數(shù)十年，他工作繁忙，稍微有點時間，就在秉燭書寫，探幽揭秘，逐步把這本書寫了出來，讓人讀起來欣快不已。第一章內(nèi)容主要涉及魯迅寫《野草》時北京的風景與環(huán)境，魯迅故鄉(xiāng)紹興的影子，現(xiàn)實世相中的人物原型，《野草》一些篇章中的文史典籍，以及閻晶明自問“為什么會有本事考”的設(shè)問和回答。這些內(nèi)容是這本書最為精深、有趣的部分，也使得這個章節(jié)成為這部書最為結(jié)實的部分。

接下來，《箭正離弦》的第二章，題目是“箭正離弦——《野草》的詩性與哲學”。在這一章中，閻晶明將他對《野草》的研究理解，上升到詩性和哲學的層次。如果說第一章對《野草》的本事考是站在大地上，那么這一章則升到了空中，從更高處觀察《野草》的哲學意蘊和詩性呈現(xiàn)。作者坦承闡釋《野草》是一個進入險境的過程，很容易處于一個艱難的局面，這說明了他如履薄冰的心境和敢于歷險的高超手法。

這一章，閻晶明深度解讀了魯迅當時是如何面對自身使命，“肩住黑暗的閘門”，開始自己孤絕的跋涉，為何用《野草》這種散文詩集的表達形式和“格式”，達到了什么樣的新境界。這一章共12小節(jié)，層層遞進分析，每一小節(jié)彼此呼應，將《野草》以“自言自語”開篇的奇妙之處，“夢七篇”的里里外外延伸出來的寓意進行抽絲剝繭，要知道夢是最難解讀的，這簡直就是對魯迅的“夢的解析”，令人贊嘆。閻晶明還對《野草》中高頻率使用的詞匯進行了整理和詳細解讀，對詞義的能指和所指、內(nèi)涵和外延，語言和語義、潛語言，都進行了分析，并以兩節(jié)的篇幅，深度挖掘了“虛妄”這個帶有濃厚哲學意蘊的詞匯，將其中包含的力量和理想呈現(xiàn)出來，也對魯迅喜歡的“過客”這個詞匯和意象進行了詩性探秘，從中呈現(xiàn)出魯迅對人生景象的相遇、對峙、告別過程的價值追尋。

這一章的第11節(jié)，是對魯迅當時所受的外來文化、文學影響的分析和魯迅創(chuàng)造性吸收、轉(zhuǎn)化的呈現(xiàn)。閻晶明也表示，他對《野草》的闡釋，是一場沒有終點的闡釋，是一次有趣的發(fā)現(xiàn)之旅，這里面困難和收獲并存，發(fā)現(xiàn)和謎團共生，他的闡釋依舊是對魯迅研究的“在路上”。

《箭正離弦》的第三章“阿，這贈品是多么豐饒呵!——《野草》的發(fā)表、出版與傳播”，以7小節(jié)的篇幅，從魯迅為什么要為這本書起名為《野草》，魯迅居住地“老虎尾巴”和《野草》創(chuàng)作發(fā)生過程之間的關(guān)系，《野草》的發(fā)表和當時《語絲》雜志之間的聯(lián)系，以及魯迅和弟弟周作人在當時的互動，《野草》的初版和早期版本的變化，以及《野草》翻譯的難點問題等，進行了縝密的呈現(xiàn)，讓我們對這部作品發(fā)生和傳播、版本的變化有了更加細微的體察。

這本書的第四章，是閻晶明逐篇對《野草》進行的“語絲”般的解讀。這就像是經(jīng)歷了一場大地上的奔走、高空中的俯瞰、密林中的探詢，現(xiàn)在，我們來到了沙灘上，可以對《野草》的每一篇來一個輕松、會心的閱讀了。這一章中，《野草》中每一篇的引文末尾，都有閻晶明舉重若輕、神來之筆的闡釋。按說他在寫這一章的時候幾乎要殫精竭慮了，卻顯示出輕松自如和妙筆生花，讓我們能很快就親近魯迅、閱讀魯迅、理解《野草》。于是乎，我們跟隨他一起緩步走過《野草》的每一個篇章，猶如在沙灘上走過魯迅踩下的每一個腳窩，那種具體和生動是非常有意思的。

因此，《箭正離弦》這部書，是我們親近魯迅、理解魯迅的“放大鏡”“顯微鏡”和“望遠鏡”，是我們理解魯迅豐富而深邃世界的獨特路徑。閻晶明是一位探險路途中的引路人。這本書，有著“箭正離弦”的驚心動魄和激動人心，有著文詞鋒利和目標準確的精彩呈現(xiàn)，有著對創(chuàng)作發(fā)生學的獨特理解和貢獻，是2020年我讀到的最能夠滿足心智又帶有揭秘樂趣的精彩之作。(邱華棟，系中國作協(xié)書記處書記)